Često, zbog osebujne interpretacije značajki njihove profesionalne djelatnosti od strane pisaca, nastaje mnoštvo smiješnih, pogrešnih ideja o suštini ove vrste kreativnosti. Konkretno, od nekih predstavnika književnog zanata lako se može čuti kako je pisanje knjiga, kažu, jednostavno pitanje. Dovoljno je, kako uvjeravaju, početi pisati i imati samo ideju u kojem smjeru bi se zaplet trebao razvijati, a ostalo je pitanje muza i inspiracije. No, je li zaista tako jednostavno?
Srećom, pored velikog broja sebičnih autora koji žele ne samo odnijeti tajne uspjeha koje su uspjeli odnijeti u grob, već i izvesti sljedbenike s pravog puta, postoje i oni koji s voljom dijele najvažnija, osnovna načela stvaranja složenog umjetničkog sustava, što je obično prihvaćeno razlikovati kao umjetničko djelo. Udžbenici, knjige za njihovo autorstvo, brojni članci i lekcije lako se mogu naći na ogromnim prostranstvima Interneta. Međutim, oni koji nečasno zarađuju zavaravajući početnike, dajući potpuno beskorisne i često čak i štetne savjete iz serije "Kako napisati bestseler", i dalje uživaju mnogo veću popularnost i poštovanje. Sve od činjenice da osoba voli biti prevarena, uvijek nastoji zaobići poteškoće i pronaći lagan i jednostavan odgovor na teško pitanje. Tako, na primjer, ponekad uspješni autori savjetuju da pri pisanju knjige ne koriste određena pravila, već svoje osjećaje. Ponekad dođe do toga da iz usana potpuno zdrave osobe koja je prodala više od jedne knjige možete čuti savjet da ne smislite plan, da ne napišete bilješku, da ne pokušate za svaki lik oblikovati pozadinu, već samo sjednite za pisanje, oslanjajući se samo na snagu vlastite mašte. Takav pristup kreativnosti može biti koristan samo savjetniku, ali ne i onome tko se odluči poslužiti ovim savjetom, jer je to najbolji način da ubiju autora i zauvijek blokiraju put u književni svijet.
Autorovo djelo, kao što se može prosuditi iz riječi, izreka i fragmenata životopisa eminentnih pisaca, ne zahtijeva ništa manje ulaganja od bilo koje druge aktivnosti, ili čak puno više. Primjerice, zloglasni Stephen King napisao je toliko djela prije nego što su njegove kreacije počele objavljivati da više nije ostalo mjesta za letke s odbijanjima koje je objesio na nokat. Naravno, za to ne bi bilo dovoljno napisati nekoliko djela i uzrujati se, zauvijek ispustivši ruke. Sam autor taj slučaj ukazuje u svojoj biografiji. Ali svaki bi pisac početnik trebao iz ovog iskustva naučiti lekciju. Napokon, čak i prije nego što je Stephen King postao poznat po svojim kreacijama, uspio je napisati onoliko koliko ponekad beskrupulozni autori, zaslijepljeni sjajem slučajnog uspjeha, ne pokušavaju. Naravno, može se zamisliti da je takva talentirana osoba neprestano u stanju nadahnuća. Ali takvu pretpostavku može dati samo netko tko nije upoznat s uvjetima pod kojima je spomenuti autor morao raditi na samom početku karijere.
Stoga je potrebno znati i razumjeti kako je bilo koji rad uređen i što se iz toga znanja može naučiti. I nije tako teško kao što možda izgleda.
Okosnica djela u pravilu je uvijek ideja. Ideja ili poruka, koju autor želi prenijeti čitatelju, oblikuje zaplet, a zaplet utječe na to kakvi bi likovi, likovi trebali biti. Ali za sada se zadržavamo na zapletu, a ostale ostavimo bez nadzora, jer iz objašnjenja svih suptilnosti ovih koncepata - ideja, zavjera i junaka - možete sastaviti čitavu knjigu. To je složenost književnog djela, sve više i više učite, uranjate u njega kao u šupljinu bez dna, ali još uvijek nije pronađen nitko koji bi stigao do dna.
A zaplet karakterizira - logika. Kao što je rečeno, sve je jednostavno. No, ovdje je pitanje koje će malo razjasniti situaciju: zašto je linearni zaplet toliko popularan? Zašto se autori toliko često pribjegavaju toj konkretnoj metodi pripovijedanja, unatoč činjenici da postoje dobra djela koja se pamte i ističu upravo zbog izvanrednog stila izraženog nedosljednim otvaranjem djela proizvoljnim, čini se, redom? A sve zato što ljudska svijest nije u stanju shvatiti svijet drugačije nego uspostavljanjem uzročno-posljedičnih veza. Zapravo je logika sačuvana čak i u djelima s nelinearnim zapletom, ali ona se ne otkriva odmah, i to ne na uobičajeni način, već koristeći nestandardnu naraciju. Ako krenemo dalje u naše rasprave, sa sigurnošću možemo reći da u bilo kojem djelu, bilo kojoj knjizi, bilo kojem filmu, priči, pjesmi postoji svoj vlastiti logik, okvir, na kojem je izgrađen ostatak umjetničkog projekta, bez obzira kojoj sferi kreativnosti pripada,
Zapravo, ovo pomaže u određivanju prioriteta za novog autora. Srećom, logika nije ona amorfna, bezoblična inspirativna pseudo-kreativna definicija talenta za kojom se neki pisci kriju kad iskreni sljedbenici pokušavaju otkriti svoje kreativne tajne. Logika je dobro definiran, formuliran predmet koji omogućava proučavanje i korištenje u radu. To omogućava utvrđivanje najvažnije sastavnice književnog djela sa stajališta autora, naime, ideja. Drugim riječima, obećanje. Ono što autor pokušava prenijeti čitatelju. Potrebno je dobro razmisliti i formulirati što je točnije moguće koja će se ideja pratiti u svakom poglavlju od početka do kraja rada. Tada bi trebali odabrati pravi zaplet, koji će biti najcjelovitiji, točniji i, što je najvažnije, čitatelju je jasno razotkriti autorovu misao. To zvuči kao izbor detalja, ali ako se u tom pogledu izgubi i kreativni princip, onda to zapravo nije slučaj, jer je sve upravo suprotno. Pred autorom je zadatak povezati samo pojedinosti mehanizma, ali on je na raspolaganju beskonačan broj i samih dijelova, kao i načina njihove povezanosti. Važno je samo zapamtiti da se ni u kojem slučaju ne smije zanemariti logička komponenta.
Od prve riječi do posljednje rečenice, djelo svakako mora biti prožeto specifičnim značenjem koje je autor definirao i mora se pokoriti cilju koji mu je postavio. A sve ostalo je kreativnost, jer toliko je prepušteno nahođenju autora da nećete ići daleko samo na logiku.
U literaturi postoje mnoga pravila koja se mogu, a ponekad moraju i prekršiti, ali nikada ne možete protiviti logici. Uostalom, može se raspravljati o tome treba li kuća biti napravljena od opeke, drveta, kamena, okrugla, kvadratna, jednokatnica ili više katova, ali nemoguće se složiti s tvrdnjom da je dovoljno nasumično baciti materijal na jedno mjesto na kojem će se zgrada graditi po sebi. Stoga je logika pisarov najbolji prijatelj.
