U radu ruskog slikara Roberta Falk-a, domaći modernizam i avangarda organski su se sjedinili. Majstor je prošao težak put do prepoznavanja, stekao je svjetsku slavu kao jidiški židovski kazališni umjetnik.
Sudbinu Roberta Rafailoviča Falk-a nije pokvarilo teško razdoblje revolucije. Na njegov je život u mnogočemu utjecao Spartanski odgoj koji je zavladao u slikarskoj obitelji.
Put do zvanja
Biografija budućeg umjetnika započela je 1886. godine. Dijete je rođeno 15. (27. listopada) u Moskvi u obitelji poznatog metropolitanskog odvjetnika. Roditelji su trojici sinova dali odlično znanje njemačkog jezika. Djeca su studirala u Peter-Paul-Shule, pravoj glavnoj školi koja je postala poznata po strogim naredbama.
Dječak je rano pokazao sposobnost za glazbu. Odrasli su ih razvijali na svaki mogući način, ne odobravajući talent crtača. Njegova obitelj smatrana je neozbiljnim hobijem. Međutim, dijete je odabralo ne glazbu, već likovnu umjetnost. Robert je počeo slikati u ulju od 1903. Čvrsto je odlučio postati slikar nakon studija u studijskoj školi s Yuonom i Dudichom u 1904-1905.
Izbor je bio neodlučan, ali roditelji nisu mogli odvratiti sina. Mladić je postao učenik u glavnom gradu škole za slikarstvo, arhitekturu i skulpturu. Obrazovanje je stekao od Konstantina Korovina i Valentina Serova. Zahvaljujući njima formirana je osnova umjetnikove kreativnosti. U svojim ranim djelima Falk je igra svjetla i boje, u kojoj se činilo da se oblik otapa. Kubična platna ranog majstora svojstvena su nježnosti. Nazivaju ga najliričnijim od kubista i najmlađim avangardom.
Nakon završenog tečaja umjetnik je postao član udruge Jack of Diamonds. U to se vrijeme počeo zanimati za ne-primitivizam. Živo djelo bili su mu pejzaži s mostom i jedrom. Platna iz 1910-ih pokazuju fascinaciju tematskom lirizmom, strašću prema boji. Čitava geometrija čestica, piramida i kocka prožeta je mekoćom i zapanjujućom lirizmom.
Vrijeme formiranja
Za sredstva dobivena od prodaje prve slike slikar je otišao u Italiju. Kritizirao je radikalne pravce avangarde, birajući za sebe analitičku fazu kubizma. Slike slikara upečatljive su u količini oblika i zasićenosti boja kutnih mrlja, realizmu, lakonizmu. Svaki je predmet prikazan na platnu opipljiv. Majstor koristi kubističke tehnike da prenese lirsko stanje junaka, a ne da primjeni način pisanja.
Od 1913. godine počela je fascinacija učitelja radovima Cezanne. Dubina prodora, plastičnost i osjećaj ritma u krim krajolicima su posebno uočljivi. Slikao je portrete, interijere i tihožitke. Njegova najbolja djela uključuju sliku "Crveni namještaj" s očaravajućim izrazom boje, intenzitetom tjeskobnih očekivanja.
Značajne promjene u umjetnikovim planovima donijele su revolucionarne događaje 1917. Njegove slike tog razdoblja karakteriziraju skrivena drama i mračnost. Od 1918. do 1921., Robert Rafailovich radio je u glavnom gradu kolegija za poslove umjetničke industrije i umjetnosti. Prosvjed protiv estetike majstora bio je izražen u maksimalnom pozivu na jednostavnost. Robert Rafailovich predavao je u besplatnim likovnim radionicama i bio je jedan od njihovih organizatora. Tada je u njima zauzeo mjesto dekana i osvojio priznanje kao kazališni umjetnik. Od dvadesetih godina prošlog stoljeća interes za kubizam postepeno nestaje, umjesto toga dolazi interes za komponentu boja.
Obitelj i kreativnost
1909. supruga slikara bila je učenica u školi Elizabeth Potekhin. Postala je junakinja slike "Lisa na suncu." Ima vlasničku psihologiju portreta majstora. Falk se svojim radom prvo proglasio za osebujnog slikara.
U braku se rodio jedini sin umjetnika Valeryja. Izabrao je karijeru grafičkog etchera. Sindikat njegovih roditelja raspao se 1920. godine.
Nova draga Falka bila je Kira Alekseeva, kći Konstantina Stanislavskog. U obitelji se pojavilo dijete, kći Ćirila. Postala je prevoditeljica ruske poezije na francuski jezik, bavila se učiteljskom djelatnošću. Njezin sin, unuk umjetnika Konstantin Baranovsky, odabrao je karijeru povjesničara.
Treća supruga Roberta Rafailoviča je pjesnikinja i umjetnica Raisa Idelson. S njom je Falk 1928. otišao u Pariz na studij klasične baštine. "Pariška decenija" pretvorila se u najplodonosnije razdoblje u slikarskom djelu.
Primio je ne samo nove dojmove i stanje duha, već je savladao i zračnu akvarelnu tehniku, koju karakterizira neobična suptilnost. Način je dobio posebnu lakoću i prozračnost.
Robert Rafailovich nije se mogao pridružiti francuskoj veseloj i bučnoj boemi. Stoga njegove slike prenose samoću i čežnju. Pariz se u djelima Falka pojavio kao sivi i tmurni grad, prikazan osjećajem tuge i lagane melanholije. Nakon što je raskinuo suprugu i vratio se u domovinu, slikar je do posljednjih dana upoznao likovnu kritičarku Angelinu Shchekin-Krotova, njegovu pratnju.
